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剧情简介
从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。而左大建呢，也不会因此丢了面子和里子，更不会丢了公司这块金子，蔡晓蕾已经自己多念了几天书，就能轻易打败一个糟糠之妻，殊不知劳春雪是一起跟左大建打天下的人，多年来对于丈夫频繁有外遇的容忍，也不会是因为原生家庭的影响罢了，只要看清了事实，必然会支棱起来，拼上所有去捍卫自己的权利，光是吃过的盐都比蔡晓蕾吃过的饭都多，她又该拿什么跟人家斗呢？
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