而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。数据显示,截至2022年7月,快手短剧日活用户2.6亿,年轻、女性用户占比突出;截至2022年末,星芒短剧总播放量达500亿+,年播放量破亿短剧超100部;截至2023年第一季度,星芒短剧共帮助300位+达人完成剧梦想,产生600亿+播放量 。
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